Kenneth Frampton

  생명(인생)의 아름다움이 여전히 불충분할때 예술은 단지 대용품일 뿐이다. 그것은 생명이 평형 적으로 진보하는데 비례하여 사라질 것이다. " Piet Mondrian"

 

  1917년부터 1931년까지 겨우 14년 동안 활발한 세력으로서 지속된 De Stijl 이나 신조형주의운동은 본질적으로 세 명 - 화가 Piet Mondrian, Theo van Does burg와 건축가 Gerrit Rietveld- 의 작품에서 특징지어질 수도 있다. 1917년과 1918년 Van Does burg의 지도 아래 구성된 다소 애매한 9명의 집단인 원래 집단의 다른 7명의 구성원 - 예술가 Van der Leck, Vantongeroo와 Huszar 그리고 건축가 Oud, Wils그리고 Van't Hoff와 시인 Kok- 들은 모두 돌이켜 보면 촉매작용으로 보여지지만 그들이 가장 중요한(본질적인) 역활을 했음에도 불구하고 실제로나 이론적으로나 결국 그 운동의 성숙에 중심이된 작품을 만들지 않은 주변인물로 보여진다.

  그것은 1918년 11월에 모습을 드러낸 De Stijl지의 첫 발행에서 Van Doesburg의 편집항에 출판된 De Stijl성명서의 서명자로서 이들 대부분의 예술가들이 서로 모습을 드러냄으로써 형식적으로 함께 묶어진 느슨한 결합이었다. 이 집단은 끊임없는 유동의 상태에 있었고 최소한 한명의 창립회원 Bart Van der Leck은 그 집단의 설립 1년 이내에 그집단과 관계를 끊게 되었고 Rietveld 같은 다른 사람들이 그 다음 해에 대치로서 보충되어졌다.

De stijl 운동은 두개의 서로 관련된 사상방식의 합성으로서의 존재가되었다. 이것들은 첫번째로 1915년과 1916년에 각각 Bussum에서 The New Image of the World(Het neiuwe Wereldbeeld)와 The Principles of Plastic Mathematics(Beeldende Wiskunde)라고 표제를 붙인 그의 유력한 작품을 출판한 수학자 Schoenmaekers 박사의 신조형주의 철학이고 두번째로 Hendrik Petrus Berlage와 Frank Lloyd Wright의 용인된 건축개념이다.

  네덜란드 예술역사가 H.L.C. Jaffe 가 진술한대로 그의 책 The New Image of the World 에서 그가 직각의 우주의 우월을 아래와 같이 언급했을때 De Stijl 운동의 조형과 철학적원리는 실질적으로 공식화한 것은 Schoenmaekers였다는 것을 알아야만 한다.

  우리 지구의 형태를 이루는 두개의 근본적인 완전한 반대: 힘의 수평선인데 그것은 태얀주위의 지구의 경로이고 태양의 중심에서 일어나는 빛의 수직적 그리고 완전히 공간적 이동이다.... 그리고 다시 같은 책의 나중에 그는 De Stijl 주요 색체계에 관해 저술했다.: 세 개의 주요한 색들은 근본적으로 노랑,파랑,빨강이다.그것들은 존재하는 유일한 색들이다. 노랑은 빛의 이동이다. 파랑은 노랑에 반대되는 색이다. 색으로서 파랑은 하늘이고, 그것은 선이고, 수평이다. 빨강은 노랑과 파랑의 혼합이다. 이것은 가정생활의 선으로 수평을 독단적으로 강조한 Frank Lloyd Wright 의 세계관과 아주 다르다. 가정의 선은 높이에서 inch들이 엄청남 힘을 얻는다는 것에 대하여 평원에 반대되는 선이다. 그럼에도 불구하고 Wright는 또한 그의 작품에 대한  Wasmuth 의 제1권의 서문에서 아래와 같이 서술했을때 전적으로 동질의 사람이 만든 세계를 환기시켰다.

  건물과 그것의 비품들을 별개로 보는 것은 불가능하다. 난방장치,조명시설, 의자와 테이블, 악기조차도. 그 건물 자체가 실용적이다,  건축과 관계된, 표현적이고아름답고, 조각이나 그림의 어떤것보다 더 삶에 관계된것으로서 예술의 역활의 후자, 이렇게 거주지를 본질적으로 완전한 예술작품으로 만드는 이것, 이것은 근대 미국의 기회다.  

Wright의 이러한 건축사상은 1910년과 1911년 독일에서 출판된 그의 작품에 대한 두권의 유명한 Wasmuth권에 의해 전 유럽에 이미 퍼졌었다.